第一次读张爱玲的小说，竟觉得张爱玲文字里的世界与当今的世界很是相似，不同的只是小说里的人物着装、家居环境、生活表面的片段而已。〈倾城之恋〉、〈金锁记〉、〈红玫瑰与白玫瑰〉、〈连环套〉、〈创世纪〉、〈沉香屑 第一炉香〉……都以故事的精彩，生活的真实，心灵的丰富，语言的机智吸引着我。张爱玲这个游荡于二三十年代战乱的中国废墟之上的才女，仿佛是一个具有穿越时空法力的幽灵，骚扰当下人本是理所当然！她会让你在叹为观止的同时，悄然无声地把你引进她不怀好意的布下的，那个由哀怨的命运与无奈的情感苦恋所纠缠成的昏暗的连环套中，让你无法找到透气的地方。因而读张爱玲的小说是一种莫大的享受，也是一种莫大的折磨。
现时，因李安对《色戒》的情有独钟而把它搬上了银幕，尤以性戏为热点满世界地闹得沸腾，未免好奇之心，想知道《色戒》的原作中是如何表现性的，书架上有残缺的张爱玲文集，却无此文，昨晚从查百度找到新浪读书频道此文的贴子，至今约略看了两遍。故事很简单，描写青年学生佳芝为参与谋杀汉奸易先生而甘愿把贞操献给一个她不爱甚至是让她感觉讨厌的人，当她第一次行动未果时，她曾萌发了后悔之意，却还是参与了第二次行动，通过巴结汉奸易的太太而混进了易的家里，以色诱获取刺杀机会，她与易的第三次约会即获得了下手的机会，然而，就在宝贵的杀机来临之前，易却一掷千金地为她购买天价的粉红钻石，让她错误地以为他是爱她的，于是就在那千均一发之际她改变了主意，放了易的一条生路，却把自己送进了鬼门关，易在逃脱之际即打电话封锁了所有街口，除了主谋之外的那个重庆特务漏网之外，所有参与这次谋杀的学生都被捕，并于当晚枪毙。读后觉得张爱玲的〈色戒〉像许多短篇一样，表达的只是一种统称为意境的东西，也就是说作者想表达的并不是故事的本身，而是故事的本身所隐藏和辐射的那些情绪，作者只是通过故事的营造罗布了许多具有辐射性的空间和余地。
譬如：作者在故事的开始便单刀直入地描写佳芝参与谋杀汉奸的行动，却没有交待佳芝做这件事情的动机，读者只能凭自己对那个时代的认知去设想一个天真的少女何以甘愿牺牲自己的操守来做这事？爱国？天真？无知？糊涂？这种猜想让读者尤像打翻了五味瓶一样繁复，一样不是滋味。再如故事的结局，汉奸易为了保全自己匆匆枪杀了那些被捕的学生，其中也包括佳芝，而他却清楚地知道佳芝是爱他的，文中有这样一段易的心理活动的描写：“他对战局并不乐观。知道他将来怎样？得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。 ”让人读之深刻地发现了人性所显现的极温柔和极残酷的一面，温柔的是佳芝，残酷的是汉奸易，不禁为佳芝扼腕叹息，而惋惜之余会想得更远，关于政治，关于青春，关于生命……而那些隐藏在小说文字后面的性，是具有诺大的张力的，这种张力看似只是一帘若有若无的轻纱，但视力好的读者却能发觉它的存在，明白它遮掩的是一片令人蚀骨消魂的风景，只是看不到它仔细的模样。在此我想李安是位聪慧和胆大的导演，他的聪慧在于作为张爱玲原著《色戒》的读者的他有好视力，发现了那帘挂在小说里的轻纱的存在，他的胆大在于敢于在这帘轻纱后做足文章，然后把它撩起示之于世人，并告之是张爱玲描画的风景！
这便是李安与一般导演的不同，遗憾的是至今我仍没法看到李安电影版的《色戒》，个中原因有点儿让自己不好意思说出（网上看到有《色戒》电影下载版，但因是个另类的电脑一族，这一族人的特点是除了打字其它的总学不会，即学即忘记，包括下载，偶也对自己没办法，只能自叹不是那块料！）不知李安的再创作是否有补天之功（喜欢他拍的〈卧虎藏龙〉）？《色戒》原作的故事情节简单，如无李安的加料难以对观众构成吸引力和说服力。毕竟电影视觉艺术和单纯的文字视觉艺术有所不同，要使《色戒》成为一部吸引人的电影，做足原著里挂着的那道纱缦后的文章是正确的，但不知最后造出的风景如何？
真的很想看看李安的电影版。文/冷月
